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Bae Doo-na et le poumon manquant du cinema coreen.

Trop peu s'en apercoivent : Bae Doo-na est une actrice exceptionnelle. Elle possede un talent de mime ou de magicien. Dans le generique de Tube, film pourtant rate, elle cree de ses mains un fascinant ballet. Rien d'etonnant a ce que Park Chanwook lui fasse parler le langage des signes dans Sympathy for Mr.Vengeance. Cet ete j'eu l'occasion de la voir au theatre dans Sunday in Seoul. En la regardant passer l'eponge sur une table je compris que si elle interprete regulierement les filles du peuple, ce n'est pas parce qu'elle accepte d'etre filmee sans maquillage, mais parce qu'elle imprime une grace personnelle aux milles gestes du quotidien. Ses mouvements s'enchainent sans rupture, avec fluidite : regardez la allumer une cigarette dans Take Care of my cat, voyez la distribuer des tracts dans Sympathy for Mr.Vengeance¡¦ Cette facon de magnifier le geste le plus banal touche a l'essence meme du cinema, au jeu du muet (Chaplin notamment).

Bae Doo-na est donc une actrice du mouvement. Elle ne supporte pas l'enfermement : les cineastes aiment la faire bondir dans le dernier train pour Incheon (Take Care of my cat), jouer au volley (Saving my hubby) ou echapper a des terroristes (Tube). Son regard peut etre charmeur, limite coquin, lorsqu'il devore son partenaire (Plum Blossom). Il peut aussi nous appeler au secours (Sympathy for Mr.Vengeance). En un mot Bae Doo-na est une creatrice, une artiste dont la matiere premiere est son propre corps : un visage clownesque pose sur une silhouette longiligne, dont elle explore, film apres film les possibilites.

Apres avoir declenche un puissant vent de curiosite a ses debuts, elle a semble-t-il du mal a donner suite a sa carriere. Son statut illustre les limites du boom du cinema coreen. Trop charismatique pour jouer les seconds roles, elle est aussi trop originale pour plaire au plus grand nombre. Or, en Coree il n'existe pour ainsi dire pas de public hors du grand public. Pour toucher le haut de l'affiche, il faut etre consensuel. Voila pourquoi, tant d'acteurs ne deviennent pas celebres parce qu'il font du cinema, mais font du cinema parce qu'ils sont celebres (par la pub ou la tele). En plus de leur talent de comediens, ils doivent developper celui de plaire aux masses. Il est presque impossible de donner a son travail une direction differente car les cineastes qui peuvent se passer de ce type de tete d'affiches ne sont pas assez nombreux pour entretenir un large vivier d'acteurs.

En France, a cote de Sophie Marceau, Isabelle Adjani ou Emmanuelle Beart, un pan du cinema permet a des comediennes atypiques comme Karin Viard, Sylvie Testud ou Beatrice Dalle, dont on fetait cet ete les vingt ans de carriere, de rester au premier plan. Aux Etats-Unis, Scarlett Johansson et Jennifer Jason Leigh existent a cote de Nicole Kidman. Ces deux mondes ne sont pas impermeables : Meg Ryan peut se ressourcer chez Jane Campion, Halle Berry ou Charlize Theron enterrer une image de top model (et decrocher un oscar) dans un film independant.

Le cinema coreen respire parfaitement sans ce second poumon : ses nombreux succes ont prouve l'efficacite d'une politique qui consiste a ne mettre en avant que ceux dont la popularite est assuree. Mais son poids pese comme un oreiller ecrase sur un second souffle. Il constitue aussi un frein a l'epanouissement d'une plus grande diversite de talents et personnalites.

© Adrien Gombeaud, Critique et journaliste a Positif
© 2005, ¾¾³× 21




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